Sé que estás ahí… te noto mover, tengo muchas ganas de verte, y tengo que decirte unas

cuantas cosas … tú eres el hermano pequeño, yo llegué primero, todos los juguetes de la

habitación son míos, y por supuesto aquí mando yo. Yo elijo que dibujos vemos y sobre

todo mi mamá fue antes mi mamá que tu mamá… ¡vale!

Son esos momentos que giran alrededor de un día importante para ti los que te dejan un

sabor dulce,… un abrazo, un beso, una sonrisa,… la compañía de los tuyos.

El reportaje previo a la boda es un tiempo que nos tomamos para nosotros, los novios y  la cámara; nos conocemos y aprendemos a mirarnos …  Laura y Fernando eligieron el mar en invierno. Pasamos un poco de frío, pero fue la excusa perfecta para pedirles un abrazo tras otro. Lástima de cámara el día que coincidimos todos con Maika Makovski…

Hasta el último detalle cuidaron Ana y Ángel el día de su boda, flores, música, tocados, pamelas, los pajes guapísimos siguiendo el protocolo de la ceremonia, un mural confeccionado con fotos de los invitados, indicaba donde debían sentarse, un sinfín de momentos que hizo de la fiesta un éxito, como colofón final… nos sorprendieron a todos con un espectacular mostrador de golosinas y frutas rojas, un original buffet de chuches!! Grácias por cuidar todos los detalles, nosotros también cuidaremos vuestros recuerdos…

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Queda claro que en el mundo hay algunas cosas inmutables: el sol sale por el este, la noche sigue al día y la protagonista de una boda es la novia.

Además de que captar todos los momentos del día, hay que prestar una especial atención a la novia. Seguirla, intuir sus gestos, sus emociones, observar cómo el vestido que ha elegido se adapta a sus movimientos.

Que todos esos detalles que ella ha escogido cuidadosamente, bordados, telas, tocados, flores, peinado… se vean reflejados de una manera natural.

La novia cualquiera que sea su estilo, romántico, divertido, espontáneo, elegante, …  debe verse preciosa.

La primera imagen que llega de tu boda a tus familiares y amigos son las invitaciones. Con ellas debemos conseguir  sorprender y seducir al mismo tiempo. Personalizar tus invitaciones significa hacerlas pensando en ti , como dice Susana Tamaro en su libro Donde el corazón te lleve,  ”ponerme en tus pantuflas y empezar a caminar”.

Es difícil y al mismo tiempo excitante ver como poco a poco va germinando el nuevo proyecto.  Elegir el papel, el texto, la tipografía, el sobre y los complementos que pudiera llevar la tarjeta vienen rodados una vez hemos conseguido la idea principal.

A Beatriz le inundan los recuerdos bonitos de su infancia y sus abuelos, partimos de su casa familiar, “casa Ruata”, la visitamos una mañana, y al mismo tiempo que nos contaba como su abuelo se sentaba en un sillón a descansar cuando venía del campo,  Juan iba tomando imágenes que después utilizaríamos para las invitaciones. El resultado… un picaporte que nos invita a entrar, a disfrutar de su compañía en un día tan especial para ellos junto con varias imágenes cálidas, el reposabrazos de ese sillón lleno de sentimiento y un bonita pieza antigua que seguro esconde algún que otro sueño.  El papel nos costo un instante decidirlo, rústico con textura, color blanco roto y de un gramaje considerable; en la segunda “prueba” de la invitación descartamos complementos como una soga fina que acompañaba en el pliegue y añadimos tarjetas de agradecimiento; decidimos un sobre de Ca l’oliver elaborados de manera artesana y secados al aire de forma natural.

Como fotógrafos nos sentimos satisfechos si logramos captar en una imagen verdad, belleza o emoción. Como modelos tememos ser fotografiados por la inseguridad que nos produce mostrarnos. Habitualmente adoptamos “poses” en las que luego nos cuesta reconocernos, y recurrimos a la frase que más veces oímos los fotógrafos antes de empezar una sesión: “yo, es que, soy muy poco fotogénico/a”.

Cuando vas a fotografiar una madre con sus hijos,  lo que nosotros buscamos aparece con suma facilidad y lo que los modelos temen  desaparece de forma natural.

El resultado: verdad, belleza y emoción.

Durant el passat mes de gener l’Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallés de la UPC,  va organitzar un  seminari dirigit per l’arquitecte i professor Carles LLop, sobre Projectes en paisatges culturals  amb el títol “Estratègies pel desenvolupament local dels patrimonis rurals a l’entorn de l’aigua”. Vam ser convidats a participar-hi per tal d’aportar la mirada amb la qual un fotògraf s’apropa a un paisatge.

El paisatge analitzat va ser l’entorn d’Albelda, un poble de la Llitera que conforma els últims esglaons de la montanya i el començament de la plana. Aquesta ha estat històricament una zona amb una pluviometria molt baixa, i, per tant, els seus habitants han hagut de  anar modificant el seu paisatge per poder, primer, emmagatzemar l’escasa aigua de pluja construint en les roques aquestes “màquines perfectes de recollida d’aigua” -tal com el professor Josep Maldonado va definir l’aljub-, aprofitar els manantials naturals, o construir, més tard el Canal d’Aragó i Catalunya.

Explicar de forma objetiva què és un aljub, com és la Font de les Piles enmig d’un paisatge de secà o com el Canal el modifica, és el primer motiu pel qual un fotògraf agafa la càmera i s’enfronta a un paisatge. És el paisatge com a document.

Aquestes fotografies preses com a document, amb el pas del temps guanyent en valor en convertir-se en document històric: l’antiga casa del Canal, avui desapareguda, la reconstrucció dels Castellassos un cop clausurat l’abocador, o els aljubs buits durant el camp de treball organitzat fa uns anys per netejar-los.

Altres vegades, és l’arribada de la tardor, uns cúmuls expectaculars, un dia de boira o una nevada poc freqüent el que transforma el teu paisatge i t’empeny a fotografiar-lo.

Plantat davant un paisatge aclaparador, el fet fotogràfic esdevé frustant, en no poder la càmera recollir més que una petita part de les múltiples sensacions que aquest et provoca. És el que anomeno la captura utòpica.

La impotència d’apropiar-te del paisatge en forma d’imatge, fa que les teves pretencions s’adeqüin a les teves possibilitats i et conformes en emportar-te a casa una representació “estèticament agradable” d’aquest.

Fent un pas més, prescindeixes de la forma i el sentit dels diferents elements que integren el paisatge per jugar amb les textures, ombres, i altres trets,  traient-los de context i convertint-los en imatges noves.

La macrofotografia ens ajuda en aquesta recerca. Amb aquests objectius cada metre quadrat del paisatge es converteix en un nou paisatge, i ens descobreix nous detalls, nous matisos, i els éssers que l’habiten.

Les noves eines permeten modificar la realitat amb diferents graus i buscant coses diverses:

una simetria per magnificar l’imatge, o un efecte lúdic convertint l’aigua en cel, a través de l’enquadrament.

La foto anterior pretén explicar el canvi de paisatge que produeix el canal. El lloc de la presa és bo, però el canal queda amagat. Fent una petita “trampa” aconsseguim fer-lo evident.

Fusionar dos paisatges propers però no coincidents, per representar-ne un visualment més potent.

Fer desaparèixer un element per afegir dramatisme a l’escena.

Les Voltes són petites construccions que els pagesos edificaven amb els materials que tenien al voltant, per guardar els estris o aixoplugar-se,  ells i el bestiar, en cas de tempesta o per passar-hi les hores de calor forta. Un dia, tot passejant, t’hi fixes i decideixes fer-ne un recull.

Hicimos las fotos previas en su Masia, en el prepirineo aragonés, una mañana de otoño. Allí nos regalaron unas bonitas calabazas que nosotros, como en los cuentos infantiles, esperamos devolverles convertidas en una preciosa “carroza”.

Desde Benabarre, y en una espectacular limusina Hummer, esta pareja nos condujeron a todos al Palau de Margalef en Lleida, donde con un sinfín de sorpresas y rodeados de un montón de amigos nos hicieron vibrar desde el primer momento al último. ¡Enhorabuena chicos!